نمونه رساله معماری مطرح شده در این بخش رساله طراحی خانه موسیقی می باشد که در زیر بخشی از رساله معماری طراحی خانه موسیقی و فهرست رساله طراحی خانه موسیقی قرار داشته شده است.
چکیده رساله طراحی خانه موسیقی
در خلال سال ها زندگی بشر ، او خواسته یا ناخواسته به دنبال مفاهیمی چون آرامش ، زیبایی و جاودانگی بوده است.ناخواستگی این معقوله از آن جهت است که خلقت انسان ناخواسته بوده و درون مایی ای به نام فطرت در او نهاده شده تا به کمک آن و رجوع به آن به اصل خویش و وجه الهی خویش بازگردد و در نهایت با خدای خود یکی شود.
در میان این عوالم و هنرها هنری که بیش از همه غیر مادی و آسمانی تر باقی مانده،همانا هنر موسیقی است.
دغدغه ی اصلی من در طراحی خانه موسیقی چگونگی تبدیل موسیقی به فرم و فضای موسیقی و فضای مادی است.یعنی تبدیل موسیقی به معماری،لزوم این کار از این جهت است که به قول سقراط: هردوی آنها انسان را از شش جهت و سه بعد و بلکه چهار بعد(زمان)احاطه میکنند و هنرهای دیگر این خصیصه را دارا نیستند.
ادامه …
مقدمه رساله طراحی خانه موسیقی
موسیقی همواره یکی از بزرگترین همدمان بشر و از نزدیک ترین هنرها به او بوده است.موسیقی نیز مانند بسیاری از وجوه زندگی انسان در طول زمان از فراز و نشیب های فراوان گذشته و تکامل و پیچیدگی خاص خود را یافته است.نقش و سهم موسیقی در زندگی امروزی را نمی توان به راحتی در قالب خاصی منحصر و محدود نمود و این پدیده وجوه و چهره های بسیار متعدد یافته است.به همین دلیل بررسی این مساله که چه جنبه هایی در موسیقی امروز مطرح است و چگونه موسیقی پاسخ گوی آن می باشد و به تبع آن این که این موسیقی کجا،چگونه و با چه سبکی و به چه وسیله ای باید آموزش داده ،اجرا و شنیده شود جای بحث بسیار دارد.
معماری علم مواد و مصالح و هندسه اشکال و احجام ،فیزیک و ایستایی و هنر ترکیب و تزئین و عرضه آنهاست به نحوی که جوابگوی نیازهای جسمی و روحی انسان باشد.پس معماری از یک سو علم است و از سویی دیگر هنر.معمار باید از یک طرف نسبت به اجزا و عناصر معماری (مواد و مصالح) شناخت داشته باشد تا بتواند هندسه تجریدی و انتزاعی را به خدمت فضای عینی و عملی بگیرد،از سوی دیگر می بایست هنرمندانه آن اجزا و عناصر را در قالب این فرم ها و احجام هندسی شکل بدهد که نهایتا جوابگوی نیازهای جسمی و روحی انسان باشد.
ادامه…
طرح مسئله رساله طراحی خانه موسیقی
موسیقی همواره یکی از بزرگ ترین همدمان بشر و از نزدیک ترین هنرها به او بوده است.در ابتدای حیات که جنین در رحم مادر صدای ضربان قلب او را می شنود،از زمانی که ضربات منظم طبلهای اولیه برای خبر دادن به کار میرفته تا زمانی که مراسم و تشریفات مذهبی همراه با موسیقی در تمدنهای اولیه ظاهر شده و به اوجی مانند موسیقی کلیسا در اروپا رسیده است،از لالایی مادرران تا مرثیه ها و سوگ نامه ها ،از تئوری های زیبایی شناسانه متفکران یونان باستان تا موسیقی علمی و از آوازهای محلی تا موسیقی سنتی حال حاضر در میان ایرانیان و سایر قومها ،از دربار پادشاهان تا موسیقی عوام پسند امروز،از میان رده های نمایش تا موسیقی تئاتری و نمایش تکامل یافته تر مانند موسیقی تعزیه در ایران یا اپراها در غرب و از رقص های عبادی و سنتی تا سماع صوفیانه همه و همه در محمل موسیقی جاری شده اند.گستره ی موسیقی به راستی آن قدر وسیع است که زمان کوتاه عمر هر فرد اجازه ی پرداخت به همه ابعاد و زوایای آن را نمی دهد.
ادامه ….
موسیقی و تصویرهای انسانی
بسیاری از مردم موسیقی را خالص ترین هنر یا هنر انتزاعی می دانند که چندان از دنیای خارج یعنی طبیعت و جامعه تاثیر نمی پذیرد.لیکن تاریخ موسیقی با این گفته مغایرت دارد.موسیقی از لحاظ سبک و شکل دستخوش تغییراتی شده است و با تغییرات مشابهی در هنرهای دیگر قرین بوده است.این تغییرات منطبق بوده است بر تغییرات جامعه ی آن دوران.
موسیقی تصویرهای چشمی یا دیداری به شیوه ی نقاشی و ادبیات،از دنیای خارج را فراهم نمی آورد، بلکه تصویرهای صوتی از دنیای خارج می آفریند که همانند تقلید از آوازهای پرندگان ،صدای راه رفتن،باد،باران و … هستند.ولی اینها همه جنبه ی ظاهری هنر موسیقی به شمار می روند.موسیقی از لحاظ شیوه ی بیان با هنرهای دیگر تفاوت دارد، ولی از لحاظ ماهیت بنیادی اش به عنوان هنری که پاسخ یا واکنش انسان به دنیای خارجی،یا زندگی درونی وی را مجسم می کند تفاوتی با آنها ندارد.موسیبقی فقط در اثر آمدن یک صدا از پی صدایی دیگر شناخته نمی شود.بلکه گونه ای توالی صداها که گوش بتواند آنها را به صورت یک واحد کل دریابد،مانند عبارتی موزون یا نوایی خوش،موجب پدید آمدن موسیقی می شود.فرمهای بزرگتر مرکب از زنجیره های ملودیک،جانیشینی و تغییر نواها،برخورد همزمان دو یا چند خط ملودیک یا«پولیفونی» همایشهای گوناگون آکوردها یا گروه هایی از نتهای متفاوت که وقتی با هم نواخته می شوند همچون نتی واحد با یک آهنگ عاطفی سرشار به گوش می رسند،ساخته می شوند.این فرمهای پیچیده موجب پیدایش حالتهای روانی می شوند که همان چهره های اسنانی اند.حال می توان گفت که موسیقی به کمک چنین تصویرهای انسانی و چهره هایی اندیشه ها را مجسم می نماید.این اندیشه ها از نوع اندیشه هایی نیستند که در هر رساله ی علمی یافت می شوند،بلکه اظهار نظرها یا تفسیرهایی درباره ی جامعه اند و نشان می دهند که زیستن در این جامعه چه معنایی دارد.این اندیشه ها تغییرات قدرت حساسیت،آگاهی انسان از توانایی های خویش و تغییراتی را که همزمان با دگرگون شدن دنیای خارج در چگونگی آزادی درونی آدمی رخ می دهد در بر می گیرند.
بدین طریق ،موسیقی در آفریدن شعور اجتماعی یا آگاهی فرد از زندگی درونی مشترکش با جامعه،و در پرده برداشتن از تاریخ درون جامعه به هنرهای دیگر می پیوندد،موسیقی گذشته از آنکه موجب رشد حساسیت و آزادی می شود،بر آموزش و پرورش نسل ها نیز تاثیر می گذارد.
ادامه…
کلیاتی درباره ی موسیقی۶
در این قسمت علاوه بر تعاریف پایه ای موسیقی درباره ی موسیقی از دیدگاه فیزیک بحث می شود و مفاهیم فیزیکی اولیه موسیقی مطرح و معرفی می گردد.
- موسیقی:موسیقی هنر بیان احساسات به وسیله ی صداهاست.مهم ترین عوامل تشکیل دهنده ی موسیقی صدا و وزن است صدا نتیجه ی حرکت ارتعاشی است که به وسیله ی گوش احساس می شود صداهایی که دارای ارتعاش نامنظم باشند.صداهای غیر موسیقی آنهائی که پریودیک هستند و ارتعاشات منظم دارند،صداهای موسیقی نامیده می شوند.
- نت:نت علامتی است که به وسیله ی آن صداهای موسیقی نوشته و اجرا می شود.از آنجایی که مهمترین عامل مشخص کننده ی اصوات از یکدیگر همان فرکانس آنها است، نتها عبارتند از اصوات با فرکانس مختلف.نت علامتی است که به وسیله ی آن صداهای موسیقی مشخص می شوند و تعداد آنها هفت تا است.دو،ر،می ،فا،سل ،لا ،سی.
ادامه …
ارکان موسیقی
هر هنر دارای مواد و عناصری است که هنرمند با آن سر و کار دارد.در موسیقی این عناصر عبارتند از:۱-ریتم یا ضرب،۲-ملودی یا لحن،۳-هارمونی یا همانگی و ۴-تمبر یا رنگ آمیزی.
ریتم:در موسیقی ریتم عبارت است از توالی ضربات آهنگ و اساسا برای موزون کردن نوای موسیقی به کار می رود.اهمیت ریتم در موسیقی به اندازه ی اهمیت وزن در شعر است.در آهنگ ها گاهی ممکن است صداهای عادی مانند چهار نعل اسب ،ساعت ،ضربان قلب،چرخ آسیاب و امثال آن مبنای ریتم قرار گیرد.
در ترانه های محلی معمولا وزن اشعار ریتم موسیقی را تعیین می کند.اغلب مورخان در این نکته هم عقیده اند که هر جا هنر موسیقی ظهور کرده است،ابتدا با ریتم یا ضرب شروع شده است.موسیقی قبایل وحشی تا همین امروز هم چیزی جز ضرب تنها نیست.
ادامه مطلب …
فهرست مطالب رساله طراحی خانه موسیقی
- عنوان صفحه
- چکیده
- مقدمه
- طرح مسئله
فصل اول
مطالعات شناخت پایه ای موسیقی
- موسیقی و تصویرهای انسانی
- کلیاتی درباره ی موسیقی
۱-۲-۱)موسیقی
۱-۲-۲)نت
۱-۲-۳)کلید
۱-۲-۴)وزن - بخش سوم-ارکان موسیقی
۱-۳-۱)ریتم
۱-۳-۲)ملودی
۱-۳-۳)هارمونی یا هماهنگی
۱-۳-۴)تمبر یا رنگ آمیزی - بخش چهارم-فرم موسیقی
- بخش پنجم
۱-۵-۱)موسیقی آوازی کرال
۱-۵-۲)موسیقی اپرا
۱-۵-۳)موسیقی سمفونیک
۱-۵-۴)موسیقی ارکسترال کوچک
۱-۵-۵)موسیقی مجلسی
۱-۵-۶)موسیقی تك نوازی - بخش ششم
۱-۶-۱)آوازهای مذهبی
۱-۶-۲)موسیقی فولکلوریک ایران
۱-۶-۳)موسیقی شهری
۱-۶-۴)موسیقی عرفانی
۱-۶-۵)گروه نوازی و همسرایی
۱-۶-۶)گروه نوازی و تک خوانی
۱-۶-۷)برنامه های ۱،۲ و ۳ نفره - بخش هفتم-فیزیک صوت
۱-۷-۱)صوت
۱-۷-۲)ارتعاش
۱-۷-۳)موج
۱-۷-۴)سرعت صوت
۱-۷-۵)انکسار صوت
۱-۷-۶)تفرق صوت
۱-۷-۷)انعکاس صوت
۱-۷-۸)جذب صوت
۱-۷-۹)پژواک
۱-۷-۱۰)تداخل
۱-۷-۱۱)حدود شنوایی
۱-۷-۱۲)شدت صوت
۱-۷-۱۳)قوت صدا
۱-۷-۱۴)خستگی شنوایی
۱-۷-۱۵)پایداری حس
۱-۷-۱۶)تشدید
۱-۷-۱۷)محدوده ی اصوات
۱-۷-۱۸)فواصل موسیقی
۱-۷-۱۹)دینامیک و نوانس
۱-۷-۲۰)بلندی صدای پس آوا(واخنا) - بخش هشتم-آکوستیک و موسیقی
۱-۸-۱)آکوستیک موسیقی
۱-۸-۱-۱)وضوح
۱-۸-۱-۲)صمیمیت
۱-۸-۱-۳)تمبر و زنگ صوت
۱-۸-۱-۴)بلندی،نوفه و گستره ی پویایی
۱-۸-۲)صفات ذهنی کیفیات آکوستیکی موسیقی
۱-۸-۲-۱)صمیمیت یا حضور
۱-۸-۲-۲)زنده بودن
۱-۸-۲-۳)گرمی
۱-۸-۲-۴)بلندی صدای مستقیم
۱-۸-۲-۵)بلندی صدای واخنا
۱-۸-۲-۶)وضوح یا روشنی
۱-۸-۲-۷)درخشندگی
۱-۸-۲-۸)پخشایی
۱-۸-۲-۹)تعادل
۱-۸-۲-۱۰)ترکیب
۱-۸-۲-۱۱)ترکیب ارکستر
۱-۸-۲-۱۲)حاضر جوابی
۱-۸-۲-۱۳)بافت
۱-۸-۲-۱۴)آزادی از اکو
۱-۸-۲-۱۵)ازادی از نوفه
۱-۸-۲-۱۶)طیف دینامیکی
۱-۸-۲-۱۷)کیفیت تنایی
۱-۸-۲-۱۸)یکنواختی
فصل دوم : معماری و موسیقی
- معماری در گستره های زمانی و مکانی
- موسیقی در گستره های زمانی و مکانی
- مقایسه ی معماری با انواع موسیقی
- وحدت گرایی
- سازماندهی فضا بر اساس الگوهای رایج
- سلسله مراتب در کشف فضا
- مکانی
- نسبت های هارمونیک در معماری و موسیقی
- مبانی آفرینش کالبدی موسیقی و معماری
۲-۹-۱)جوهره ی کالبدی
۲-۹-۲)ابزارهای ارزیابی جوهره ی کالبدی - ویژگی های کمی جوهره ی کالبدی
۲-۱۰-۱)ارتفاع صوت و ابعاد علایم بصری
۲-۱۰-۲)شدت صوت و فاصله ی علایم بصری
۲-۱۰-۳)زمان دوام یا کشش - ویژگی های کیفی جوهره
فصل سوم
- نمونه های مشابه
- تالارهای موسیقی والت دیستی
- تالار سرود ناگااوکا
- تالار فیلارمونیک لوکزامبورگ
- شهر موسیقی رم
- تنریف
- مرکز موسیقیBBC
- اپرای سیدنی
- مرکز موسیقیEthno
- مرکز موسیقی سیاتل
- نتیجه گیری
فصل چهارم: بررسی سایت
- معرفی سایت
- چشم انداز
- همسایگی‌ها
- كاربری فعلی زمین
- اقلیم
فصل پنجم: برنامه ی فضایی
- حوزه ی اداری
- حوزه ی آموزشی
۵-۲-۱)سالن تمرین ارکستر
۵-۲-۲)سالن های تمرین کر
۵-۲-۳)اتاق های تمرین
۵-۲-۴)کلاس پیانو
۵-۲-۵)کلاس های تئوری
۵-۲-۶)کارگاه تعمیر ساز و سازسازی - حوزه ی فرهنگی
۵-۳-۱)تسهیلات شنیدن
۵-۳-۲)کتابخانه
۵-۳-۲-۱)نورپردازی در کتابخانه
۵-۳-۲-۲)آکوستیک کتابخانه
۵-۳-۳)رستوران
۵-۳-۴)موزه ی موسیقی
۵-۳-۵)بخش اجرا
۵-۳-۵-۱)صحنه
۵-۳-۵-۲)آپرون
۵-۳-۵-۳)شبکه
۵-۳-۵-۴)توفال ها
۵-۳-۵-۵)پرده ی پشت صحنه
۵-۳-۵-۶)پوسته
۵-۳-۵-۷)درها
۵-۳-۵-۸)نورها
۵-۳-۵-۹)ارتفاع دهنده ها
۵-۳-۵-۱۰)داده های اصلی مربوط به صندلی ها
۵-۳-۵-۱۱)انواع چیدن ردیف ها
۵-۳-۵-۱۲)راهروهای بین صندلی ها
۵-۳-۵-۱۳)دید تماشاچیان
۵-۳-۵-۱۴)عمق سالن
۵-۳-۵-۱۵)مقطع سالن
۵-۳-۵-۱۶)نور
۵-۳-۵-۱۷)تقسیم سالن ها و ارتباط آنها
۵-۳-۵-۱۸)راحتی و ایمنی تماشاچیان
۵-۳-۵-۱۹)بلیط فروشی
۵-۳-۵-۲۰)سرسرا
۵-۳-۵-۲۱)سرویس بهداشتی
۵-۳-۵-۲۲)اشکال پلان
۵-۳-۵-۲۲-۱)فرم مستطیلی
۵-۳-۵-۲۲-۲)فرم بادبزنی
۵-۳-۵-۲۲-۳)تالارهای نعل اسبی
۵-۳-۵-۲۲-۴)فرم مدور
۵-۳-۵-۲۲-۵)فرم پلان نامنظم
۵-۳-۵-۲۲-۶)انتخاب فرم مناسب تالارهای موسیقی
۵-۳-۵-۲۳)نکات لازم در طراحی بستر ارکستر
۵-۳-۵-۲۴)مونومانتالیزم در تالار - حوزه خدمات
۵-۴-۱)فضاهای کمکی انبار
۵-۴-۲)تسهیلات اضافی
۵-۴-۳)تاسیسات
۵-۴-۳-۱)برق
۵-۴-۳-۲)تهویه ی مطبوع
۵-۴-۳-۳)صحنه
۵-۴-۳-۴)سیستم آب پاش و ایمنی آتش سوزی - بخش پنجم-ورودی مجموعه
۵-۵-۱)خارج مجموعه
۵-۵-۲)درهای به سمت هال ورودی
۵-۵-۳)پیش ورودی و هال ورودی… - بخش ششم-خلاصه
- بررس مسائل معلولین در طرح
فصل ششم
- برنامه‌فیزیكی
فصل نهم
- نقشه‌ها و مدارك نهایی
- منابع و ماخذ
پذیرش سفارشات شما در متادانلود
متادانلود به عنوان مرجع پروژه های آماده معماری آماده پذیرش کلیه سفارش های انجام پروژه های دانشجویی معماری و انجام پروپوزال معماری می باشد.
برچسب: خانه موسیقی
نقد و بررسی‌ها
هیچ دیدگاهی برای این محصول نوشته نشده است.